El incréible "Canon cangrejo" de Bach

Este excelente video nos muestra como funciona el famoso "canon cangrejo" escrito por J.S.Bach para la ofrenda musical. Un canon cangrejo -también conocido por la forma latina del nombre, canon cancrizans-es una disposición de dos líneas musicales que son complementarias y reversibles, de forma similar a un palíndromo. Originalmente es un término musical para una especie de canon en el que una línea se invierte en el tiempo de la otra.

Un famoso ejemplo se encuentra en la Ofrenda musical de J.S.Bach, que también contiene un canon ("invenietis Quaerendo") que combina un retroceso con la inversión, es decir, la música se pone de cabeza por un jugador, un canon de mesa.

Hisrtoria

En 1747 JS Bach respondió a la invitación de Federico el Grande y visitó la Prusia del “Rey Filósofo." El hijo de Bach, Carl, era empleado de Frederick, y la obligación le proporciona la oportunidad a Bach de conocer a su nueva nieta. Habiendo llegado a Potsdam, el compositor fue llamado al palacio imperial donde Frederick, un flautista aficionado, interrumpió un ensayo en curso diciendo: "Señores, el viejo Bach ha llegado." A continuación, Johann Sebastian fue invitado a probar nuevos fortepianos Silbermann de Federico, y se animó a improvisar inmediatamente una fuga de tres voces sobre un tema de la invención del Rey (el "Tema Real").

Asombrado, Frederick sugirió entonces una fuga a seis voces, a la que Bach puso reparos ya que esto requeriría preparación. A su regreso a Leipzig, Bach desarrolló el tema real en una serie de diez cánones, dos fugas (uno a tres voces y otro a seis), y una sonata de "iglesia", enviándoselos a su soberano bajo el nombre de “Una Ofrenda musical” (uno de los cánones, y dos de los movimientos de sonata trío, son fugas. Así que en realidad hay cinco fugas en la "Ofrenda Musical".).

La imagen, con el "Tema Real" en la línea superior, es el primero de los diez cánones de la “Oferta musical”. Es un cancrizans, o "canon cangrejo", un tipo de música de rompecabezas que requiere dos músicos para jugar desde direcciones opuestas - uno comienza hacia adelante, y el otro desde el final hacia atrás. Al llegar al otro polo, los jugadores tendrían que revertir las direcciones hacia donde cada uno había comenzado, cada uno luego de haber jugado la música hacia adelante y en retroceso.

Fuente: http://www2.nau.edu/tas3/MOcancrizans.pdf

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 short_descPorque el rock es mucho más que dos guitarras, un bajo y una batería, hacemos un repaso de algunas bandas y solistas que expandieron sus horizontes y decidieron darle una vuelta de tuerca sinfónica a su repertorio.
 description<blockquote> <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/rock%20y%20cl%C3%A1sica.jpg" style="height:354px; width:630px" /> Porque el rock es mucho más que dos guitarras, un bajo y una batería, hacemos un repaso de algunas bandas y solistas que expandieron sus horizontes y decidieron darle una vuelta de tuerca sinfónica a su repertorio. </blockquote> Por Iván Gordin. El rock es uno de los géneros que nacen en el siglo XX a partir del desarrollo de instrumentos eléctricos. El volumen, la potencia y la actitud que ha caracterizado al género por más de 70 años, se debe a los métodos de amplificación de Fender, Vox, Marshall y tantas otras compañías más. Estos nuevos inventos “democratizaron” la posibilidad de interpretar música a gran volumen y en espacios disímiles. En épocas de antaño, la única manera de generar un volumen alto era con la replicación de varios instrumentos; es decir, una orquesta en una iglesia o en una sala preparada específicamente. Por esta razón, quizás, es que el rock ha estado desprestigiado por cierto sector de la comunidad musical. La posibilidad algo desprolija que nos brindan los amplificadores y, en algunos casos, las imperfecciones de la ejecución, suelen ser alegatos para subestimar a algunos de los músicos más importantes que nos ha dado la historia reciente. Ya sea por una búsqueda estética o puramente curiosidad, muchas bandas han jugado con este prejuicio y han colaborado con directores y arreglistas para dar un nuevo aire a su música. En la mayoría de los casos resulta una combinación divertida; en otras, resultan en experimentos más que interesantes y hermosos. Veamos algunos de ellos. Concerto for Group and Orchestra - Deep Purple con la Royal Philarmonic Orchestra de Londres (1969) <div> </div> <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/gnA1IMnLZr4" width="560"></iframe> A fines de los sesenta, muchos músicos dotados y provenientes del ámbito académico volcaron su experticia interpretativa al servicio del rock & roll. Es así que un nuevo subgénero de “rock progresivo” empezó a emerger desde Inglaterra con exponentes como Soft Machine, Rupert Wyatt, Emerson, Lake & Palmer, Pink Floyd, y claro está: Deep Purple. Esta banda británica tuvo muchas formaciones, pero seguramente la más recordada es aquella que cuenta con las teclas de Jon Lord y la guitarra de Ritchie Blackmore. En un ejercicio que pretendía expandir los límites del género, Lord compuso un concierto de cuatro movimientos donde la banda se inmiscuye, con bastante éxito, dentro de la estructura orquestal de la que sea probablemente la filarmónica con más pedigree del mundo. Una propuesta diferente, fallida por momentos, pero con genuinas intenciones de destruir las formas convencionales del género. S&M - Metallica con la Orquesta Sinfónica de San Francisco (1999) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/vkrU3GEvpNk" width="560"></iframe> A mediados de los ochenta, Metallica era la banda más agresiva, rápida y potente del "Trash Metal”. Después bajaron algunas revoluciones y recibieron críticas por su estilo supuestamente ascético y amoldado. Para demostrar lo contrario, la banda de James Hettfield dio el paso lógico de una banda de metal que necesita más potencia: una orquesta sinfónica. Sorprendentemente, el concierto S&M es mucho más que volumen, con arreglos y contrapuntos que encajan a la perfección con el sonido crudo y archi amplificado de los oriundos de Los Ángeles. Un giro exitoso que nadie esperaba. <div> </div> <div> 1 episodios sinfónicos - Gustavo Cerati (2001) </div> <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/kDDIQrFK4ao" width="560"></iframe> Luego de la -primera- separación de Soda Stereo, Gustavo Cerati sentía la obligación de desligarse de lo que fuera la banda más exitosa de Latinoamerica. Antes de su tercer disco solista, “Siempre es hoy”, el cantante y guitarrista optó por reconfigurar algunas de sus canciones más conocidas en pequeñas piezas sinfónicas, dejando de lado cualquier tipo de interferencia eléctrica. El concierto otorgado en el Colón terminó siendo grabado en un álbum no muy bien recibido por crítica y público, pero que ha ido en alza con los últimos años. El corte de difusión, “Corazón Delator”, sigue siendo uno de los puntos más altos de esta experiencia. Alive IV - Kiss con la Orquesta Sinfónica de Melbourne (2003) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/5k72YwnY0xI" width="560"></iframe> Si hay algo que a Kiss no le interesa es lo “sutil”. Para los de Nueva York, cuanto más ruidoso, llamativo y estrambótico, mejor. Una banda que ha cementado su popularidad a fuerza de merchandising, pirotecnia y maquillaje no puede darse el lujo de no pintarle la cara a todos y cada uno de los músicos de una sinfónica. Los shows en vivo son el punto fuerte de la banda y la única cuenta pendiente que tenían para 2003 era rockear con una orquesta. Mejor que pisar pollitos. Concierto del Teatro Colón - Luis Alberto Spinetta (2006) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/KFdAcI6zerE" width="560"></iframe> Por último, una rareza. El concierto que regaló Spinetta en el Teatro Colón no tuvo una grabación oficial pero gracias a algunos héroes anónimos tenemos una versión “bootleg” (no oficial) en Youtube. Luis Alberto no era ajeno al acompañamiento orquestal, en su primer álbum con Almendra cantó la hermosa “Laura va”, la cual tiene arreglos y dirección de Rodolfo Alchourrón. Es en este mismo espíritu, quizás un poco más ambicioso, que el artista revisita buena parte de su extenso repertorio en este recital. <div> </div> <div> </div>
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 title6 concertos magistrales de Mozart
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 short_descLos conciertos del compositor austriaco ya son un estándar dentro del repertorio de las orquestas más prestigiosas del mundo. Piano, violín, clarinete...Wolfgang Amadeus escribió sus piezas para que se puedan lucir los instrumentos más diversos, incluso elevando las posibilidades de su interpretación. En este artículo, hemos elegido seis grandes obras para explicar por qué estas obras siguen siendo tan celebradas en la melomanía global.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/mozart-obras-og.jpg" style="height:400px; width:800px" /> <blockquote> Los conciertos del compositor austriaco ya son un estándar dentro del repertorio de las orquestas más prestigiosas del mundo. Piano, violín, clarinete...Wolfgang Amadeus escribió sus piezas para que se puedan lucir los instrumentos más diversos, incluso elevando las posibilidades de su interpretación. En este artículo, hemos elegido seis grandes obras para explicar por qué estas obras siguen siendo tan celebradas en la melomanía global. </blockquote> Por Iván Gordin. La fanfarria no era una característica lejana a Mozart, y quizás por ello no nos sorprende que el concerto, el medio ideal para elevar el virtuosismo instrumental, haya sido uno de los formatos primordiales para el genio de Salzsburg. Casi todos sus conciertos todavía se ejecutan regularmente en la actualidad y algunos de ellos se han canonizado como una exigencia en el repertorio clásico. Pero con tanto material, ¿por dónde deberíamos empezar y cuáles son las mejores? Concerto para piano N° 24 in Do Menor (1786) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/RDitJ0WLhDY" width="560"></iframe> Con 27 en su nombre, es un poco difícil elegir solamente un concierto de piano. La número 24 tiene una apertura ligeramente extraña y retorcida, que en realidad hace que todas las melodías exuberantes suenen aún más emocionantes El segundo movimiento tiene la suficiente información como para analizar frases y cadencias armónicas por cientos de años. <hr /> Concierto para clarinete en La Mayor (1791) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/nLtCPLIMYtc" width="560"></iframe> Este es, probablemente, el más famoso de todos los conciertos de Mozart, y el único que escribió para el clarinete. De hecho, la popularidad de dicho instrumento puede deberse en gran parte al impacto de esta obra. Recordemos que, en el siglo XVIII, el clarinete era muy joven aún y no tenía un repertorio demasiado extenso. Fue una de las últimas piezas que Mozart escribió y se publicó póstumamente, lo que le da aún más dramatismo, especialmente al ominoso segundo movimiento. <hr /> Concierto para trompa n.º 4 en Mi Bemol Mayor (1784-1787) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/V1cz7Sfwq3I" width="560"></iframe> Si bien el movimiento final de este concierto puede atraer toda la atención, también hay mucho más que explorar en los dos primeros movimientos. El primero es una delicada serie de melodías que vale la pena explorar, mientras que la segunda es un movimiento lento clásico de Mozart: tierno, de ritmo perfecto y que oculta un toque de melancolía. <hr /> Concierto para violín N° 3 en Sol Mayor (1775) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/N-mA9OMP3DE" width="560"></iframe> Increíblemente, Mozart ni siquiera tenía 20 años cuando escribió este concierto. El violín está firmemente en el centro del escenario y realmente se puedes apreciar lo ingeniosas que son las melodías de Mozart sin que todo el ornamento de la orquestación se interponga en el camino. El primer movimiento es un asunto delicado, pero es en el movimiento final donde el violín realmente puede lucirse. En el mejor momento de su vida, el joven Mozart debe haber disfrutado componiendo algo tan optimista. <hr /> Concierto para flauta, arpa y orquesta en Do Mayor (1778) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/nheif2BuFz0" width="560"></iframe> Esto es algo así como una anomalía en el canon de Mozart. Componer un doble concierto para dos instrumentos fue una decisión sorprendente, pero siendo el genio y la persona inteligente que era, Mozart lo hizo funcionar. Gran parte del concierto está dedicado a la flauta y al arpa, los cuales intercambian temas mientras la orquesta retrocede; así que prepárese para perderse en las melodías que se entrelazan. <hr /> Concierto para flauta N° 2 en Re Mayor (1778) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/iT9CPDzoj-M" width="560"></iframe> Este es un poco extraño, originalmente escrito para el oboe, parece que Wolfgang estaba en un aprieto, ya que se le encargó que escribiera tres conciertos para flauta para un flautista holandés, pero fue quedo corto de material. Entonces, descaradamente, decidió que simplemente reorganizaría su concierto de oboe del año anterior, con algunas alteraciones en las melodías para hacerlas más parecidas a flautas. Su flautista holandés no estaba muy contento, sin embargo, y no le pagó a Mozart por este trabajo. 
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 titleRamin Djawadi, el verdadero dueño del trono
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 short_descLa última temporada de Game of Thrones mantiene en vilo a millones de fanáticos alrededor del mundo. Dragones, zombies, magia, traiciones, espadas legendarias. La serie de HBO parece tenerlo todo, pero su impacto no sería el mismo sin su arma secreta: Ramin Djawadi. Conocé al compositor responsable de la verdadera Canción de Fuego y Hielo.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/Game-of-Thrones.jpg" style="height:400px; width:800px" /> <blockquote> La última temporada de Game of Thrones mantiene en vilo a millones de fanáticos alrededor del mundo. Dragones, zombies, magia, traiciones, espadas legendarias. La serie de HBO parece tenerlo todo, pero su impacto no sería el mismo sin su arma secreta: Ramin Djawadi. Conocé al compositor responsable de la verdadera Canción de Fuego y Hielo. </blockquote> Por Iván Gordin. Lejanos son ya los tiempos en los que Bach dominaba el repertorio de los cellistas. No, las familias ya no se contentan con escuchar a su sobrino/hijo/primo/nieto ejecutar algunas de las partituras que han aprendido en el conservatorio. No señor, ahora el cello es parte del no tan honrado salón del fogón; el instrumento ahora cuenta con su propio “Rasguñas las piedras” y va acompañado de una frase particular: “Toca la de Gueim of Tron”. Yo-Yo Ma podría insultar a HBO, pero el verdadero responsable es un compositor alemán-iraní, culpable de escribir una de las melodías más pegadizas y épicas que se hayan escuchado alguna en la televisión. El responsable en cuestión tiene nombre apellido: Ramin Djawadi, y desde 2011, es el indiscutible dueño del trono en lo que respecta a música incidental. <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/AdQ3JDLlmPI" width="560"></iframe> Hijo de padre alemán y madre iraní, nació el 19 de julio de 1974 en Duisburg, en la entonces República Federal Alemana. Después de graduarse con honores del Berklee College of Music en Boston, Djawadi llamó la atención de su compatriota Hans Zimmer (El Rey León, Gladiador), quien decidió reclutarlo para trabajar en Hollywood. Ramin emprendió sus primeros pasos junto a un peso pesado de la composición cinematográfica y haciendo arreglos para películas tales como Piratas del Caribe: La maldición de la Perla Negra (2003), Alguien tiene que ceder (2003) y La isla (2005). El dúo obtendría varios palmarés, incluyendo un Premio ASCAP (Sociedad americana de compositores, autores y editores) por su trabajo en Batman Inicia (2005). <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/k1frgt0D_f4" width="560"></iframe> Con el reconocimiento de sus colegas, llegaría la oportunidad que lo catapultaría definitivamente a la fama mundial. No obstante, la oportunidad llegaría por un descarte. Stephen Warbeck (Shakespeare apasionado, Billy Ellliot), era originalmente el encargado de componer la banda sonora de Game of Thrones, pero tuvo que renunciar a último momento, y Djawadi fue contactado de urgencia por HBO. Inicialmente, el compositor rechazó la oferta por un conflicto contractual, pero fue la fusión de influencias étnicas lo que lo convenció para trabajar en la entonces desconocida saga de George R.R. Martin. “Recibí una llamada, y luego se organizó una reunión. Antes de juntarnos, me fueron enviados los primeros dos episodios de la primera temporada para su revisión. Los vi y me quedé boquiabierto; ya estaba claro entonces cuán grande y qué complicada sería la serie. Después de eso, nos reunimos y hablamos de conceptos musicales”. Al igual que en la narrativa de Martin, quien logró una subversión absoluta de todos los arquetipos del género fantástico, Djawadi quiso alejarse lo máximo posible a la banda sonora que hace unos pocos años Howard Shore había creado para El Señor de los Anillos. Leitmotivs limitados, reservados a instancias particulares, nada de flauta y una prominencia de graves para otorgar una estética más ominosa al argumento. Recordemos que el carácter épico de GoT es solo una parte de la historia; hay una densidad importante de diálogos y los temas no pueden tomar protagonismo constantemente ya que pueden distraer al espectador. Aún así, Djawadi brindó una buena cantidad de melodías memorables, a tal punto que el momento más recordado de la serie, “La Boda Roja” está signado por una partitura suya (The Rains of Castemere). <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ECewrAld3zw" width="560"></iframe> Si bien su aproximación no es historicista, Ramin toma prestada una resonancia instrumental medieval para elaborar una composición estilísticamente romántica. Este mestizaje a funcionado tan bien, que parte del fenómeno de popularidad de la serie se ha trasladado a una gira mundial donde Djawadi presenta su banda sonora en algunas de las salas más prestigiosas de Europa. La música de Game of Thrones le ha valido varios premios de la industria, entre ellos, la Mejor puntuación original para una serie de televisión en la International Film Music Critics Association 2016, y una composición musical sobresaliente para una serie en la 70ª edición de las Artes creativas de Primetime Premios Emmy. Con el final de GoT cada vez más cerca, no nos queda más que esperar con ansias el último tramo de una obra que ha marcado a fuego la historia moderna de la televisión. El invierno ya llegó, a disfrutar de Djawadi que la noche es oscura y llena de terrores. <div> </div> <div> </div> 
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 titleEl incréible "Canon cangrejo" de Bach
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 short_descEste video nos muestra una de las tantas maravillas de J.S.Bach: un "canon cangrejo" intepetrable de adelante para atrás y de atrás para adelante. ¡No te lo pierdas!
 description <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/xUHQ2ybTejU" width="420"></iframe> Este excelente video nos muestra como funciona el famoso "canon cangrejo" escrito por J.S.Bach para la ofrenda musical. Un canon cangrejo -también conocido por la forma latina del nombre, canon cancrizans-es una disposición de dos líneas musicales que son complementarias y reversibles, de forma similar a un palíndromo. Originalmente es un término musical para una especie de canon en el que una línea se invierte en el tiempo de la otra. Un famoso ejemplo se encuentra en la Ofrenda musical de J.S.Bach, que también contiene un canon ("invenietis Quaerendo") que combina un retroceso con la inversión, es decir, la música se pone de cabeza por un jugador, un canon de mesa. Hisrtoria En 1747 JS Bach respondió a la invitación de Federico el Grande y visitó la Prusia del “Rey Filósofo." El hijo de Bach, Carl, era empleado de Frederick, y la obligación le proporciona la oportunidad a Bach de conocer a su nueva nieta. Habiendo llegado a Potsdam, el compositor fue llamado al palacio imperial donde Frederick, un flautista aficionado, interrumpió un ensayo en curso diciendo: "Señores, el viejo Bach ha llegado." A continuación, Johann Sebastian fue invitado a probar nuevos fortepianos Silbermann de Federico, y se animó a improvisar inmediatamente una fuga de tres voces sobre un tema de la invención del Rey (el "Tema Real"). Asombrado, Frederick sugirió entonces una fuga a seis voces, a la que Bach puso reparos ya que esto requeriría preparación. A su regreso a Leipzig, Bach desarrolló el tema real en una serie de diez cánones, dos fugas (uno a tres voces y otro a seis), y una sonata de "iglesia", enviándoselos a su soberano bajo el nombre de “Una Ofrenda musical” (uno de los cánones, y dos de los movimientos de sonata trío, son fugas. Así que en realidad hay cinco fugas en la "Ofrenda Musical".). <img alt="" src="/src/media/images/Blog/Canon_a_2_cancrizans.png" style="height:296px; width:1000px" /> La imagen, con el "Tema Real" en la línea superior, es el primero de los diez cánones de la “Oferta musical”. Es un cancrizans, o "canon cangrejo", un tipo de música de rompecabezas que requiere dos músicos para jugar desde direcciones opuestas - uno comienza hacia adelante, y el otro desde el final hacia atrás. Al llegar al otro polo, los jugadores tendrían que revertir las direcciones hacia donde cada uno había comenzado, cada uno luego de haber jugado la música hacia adelante y en retroceso. Fuente: <a href="http://www2.nau.edu/tas3/MOcancrizans.pdf" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">http://www2.nau.edu/tas3/MOcancrizans.pdf</a> 
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 versionv1.0
 descriptionMódulo para gestión de usuario en el Panel de Control
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 titleGuía Musical
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 descriptionProductos o servicios ofrecidos
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 titleBlog
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 descriptionItems del blog
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 titleSlider en home
 slugsliders
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 descriptionSlider en home
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 titleCategorías del Blog
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 description
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 titleCategorías
 slugcategories
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 descriptionCategorías
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 8(array)
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 titleMacrocategorías
 slugmain_categories
 versionv0.1
 descriptionMacrocategorías
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 9(array)
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 titleAgenda
 slugcalendar_events
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 descriptionGestión de items para el calendario. Agenda.
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 titleMúsicos
 slugmusicians
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 descriptionMúsicos
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 titleSalas de conciertos
 slugconcert_halls
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 descriptionSalas de conciertos
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 titleNos acompañan
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 descriptionSponsors
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 titleSecciones estáticas
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 descriptionSecciones estáticas
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 titleImágenes del sitio
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 titleTienda
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 descriptionItems para el shop de MBCA
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 titleSlider en Tienda
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- configs(array)
 websitehttp://www.eyresis.com
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 meta_descriptionMusicaClasicaBA
 meta_keysRevista clásica, discos, regalos musicales, MusicaClasicaBA, música clásica, música clásica ba, buenos aires, música contemporánea, conciertos, artistas, agenda, guía musical, teatro colón, #HoyConcierto, Usina del arte, CCK,
 cp_versionv1.1.20140123
 cakephp_versionv2.3.1
 chromatron_versionv2.4
 url_facebookhttps://www.facebook.com/MusicaClasicaBA-416297435135035/
 url_twitterhttps://twitter.com/MusicaClasicaBA
 url_instagramhttp://instagram.com/musicaclasicaba
 url_tumblrhttp://musicaclasicaba.tumblr.com/
 url_youtubehttps://www.youtube.com/channel/UCFWoBmW-dylZXkcgaO3boig
 week_videoCaOffiIby74
 week_concertMusicaClasicaBA_81
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- current_user(empty)
- $request->data(empty)
- $this->validationErrors(array)
 User(empty)
 Setting(empty)
 Module(empty)
 Sponsor(empty)
 Post(empty)
 PostCategory(empty)
 StoreCategory(empty)
 Section(empty)
- Loaded Helpers(array)
 0Number
 1SimpleGraph
 2DebugTimer
 3Toolbar
 4Html
 5HtmlToolbar
 6Form
====

Environment

App Constants

No application environment available.

CakePHP Constants

Constant	Value
APP	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/
APP_DIR	Eyresis
APPLIBS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/Lib/
CACHE	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/cache/
CAKE	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Cake/
CAKE_CORE_INCLUDE_PATH	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps
CORE_PATH	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/
CAKE_VERSION	2.3.1
CSS	/home/musicaclasicaba/public_html/css/
CSS_URL	css/
DS	/
FULL_BASE_URL	http://www.musicaclasicaba.com.ar
IMAGES	/home/musicaclasicaba/public_html/img/
IMAGES_URL	img/
JS	/home/musicaclasicaba/public_html/js/
JS_URL	js/
LOGS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/logs/
ROOT	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps
TESTS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/Test/
TMP	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/
VENDORS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/vendors/
WEBROOT_DIR	public_html
WWW_ROOT	/home/musicaclasicaba/public_html/

PHP Environment

Environment Variable	Value
Php Version	5.6.40
Lsphp Enable User Ini	on
Path	/usr/local/bin:/usr/bin:/bin
Temp	/tmp
Tmp	/tmp
Tmpdir	/tmp
Pwd	/
Http Accept	text/html,application/xhtml+xml,application/xml;q=0.9,/;q=0.8
Http Accept Language	en-US,en;q=0.5
Http Connection	upgrade
Content Length	0
Http Host	www.musicaclasicaba.com.ar
Http User Agent	CCBot/2.0 (https://commoncrawl.org/faq/)
Http X Forwarded Host	www.musicaclasicaba.com.ar
Http X Forwarded Port	80
Http X Forwarded Proto	http
Http X Forwarded Server	www.musicaclasicaba.com.ar
Http X Real Ip	18.232.99.123
Redirect Unique Id	XTgCeTp2IegwJhF1z2xklQAAAAQ
Redirect Http Authorization
Redirect Script Url	/blog/ver/233/El_increible_Canon_cangrejo_de_Bach
Redirect Script Uri	http://www.musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/233/El_increible_Canon_cangrejo_de_Bach
Redirect Status	200
Unique Id	XTgCeTp2IegwJhF1z2xklQAAAAQ
Http Authorization
Script Url	/blog/ver/233/El_increible_Canon_cangrejo_de_Bach
Script Uri	http://www.musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/233/El_increible_Canon_cangrejo_de_Bach
Server Signature
Server Software	Apache
Server Name	www.musicaclasicaba.com.ar
Server Addr	190.210.176.199
Server Port	80
Remote Addr	18.232.99.123
Document Root	/home/musicaclasicaba/public_html
Request Scheme	http
Context Prefix
Context Document Root	/home/musicaclasicaba/public_html
Server Admin	webmaster@musicaclasicaba.com.ar
Script Filename	/home/musicaclasicaba/public_html/index.php
Remote Port	47426
Redirect Url	/blog/ver/233/El_increible_Canon_cangrejo_de_Bach
Server Protocol	HTTP/1.1
Request Method	GET
Query String
Request Uri	/blog/ver/233/El_increible_Canon_cangrejo_de_Bach
Script Name	/index.php
Php Self	/index.php
Request Time Float	1563951737.71
Request Time	1563951737
Argc	0

====

Include
+
Included Files

Include Paths
- 1/opt/cpanel/ea-php56/root/usr/share/pear
- 2-> /home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Cake/
Included Files
- core(array)
  Cache(array)
  0CORE/Cache/Cache.php
  1CORE/Cache/Engine/FileEngine.php
  2CORE/Cache/CacheEngine.php
  Component(array)
  0CORE/Controller/Component/SessionComponent.php
  1CORE/Controller/Component/AuthComponent.php
  Config(array)
  0CORE/Config/routes.php
  1CORE/Config/config.php
  Controller(array)
  0CORE/Controller/Controller.php
  1CORE/Controller/ComponentCollection.php
  2CORE/Controller/Component.php
  Datasource(array)
  0CORE/Model/Datasource/CakeSession.php
  1CORE/Model/Datasource/Database/Mysql.php
  2CORE/Model/Datasource/DboSource.php
  3CORE/Model/Datasource/DataSource.php
  Error(array)
  0CORE/Error/exceptions.php
  1CORE/Error/ErrorHandler.php
  I18n(array)
  0CORE/I18n/I18n.php
  1CORE/I18n/L10n.php
  Log(array)
  0CORE/Log/CakeLog.php
  1CORE/Log/LogEngineCollection.php
  2CORE/Log/Engine/FileLog.php
  3CORE/Log/Engine/BaseLog.php
  4CORE/Log/CakeLogInterface.php
  Model(array)
  0CORE/Model/ConnectionManager.php
  1CORE/Model/Model.php
  2CORE/Model/BehaviorCollection.php
  Network(array)
  0CORE/Network/CakeRequest.php
  1CORE/Network/CakeResponse.php
  Other(array)
  0CORE/bootstrap.php
  1CORE/basics.php
  2CORE/Core/App.php
  3CORE/Core/Configure.php
  4CORE/Core/CakePlugin.php
  5CORE/Event/CakeEventListener.php
  6CORE/Event/CakeEvent.php
  7CORE/Event/CakeEventManager.php
  8CORE/Core/Object.php
  Routing(array)
  0CORE/Routing/Dispatcher.php
  1CORE/Routing/Filter/AssetDispatcher.php
  2CORE/Routing/DispatcherFilter.php
  3CORE/Routing/Filter/CacheDispatcher.php
  4CORE/Routing/Router.php
  5CORE/Routing/Route/CakeRoute.php
  6CORE/Routing/Route/PluginShortRoute.php
  Utility(array)
  0CORE/Utility/Hash.php
  1CORE/Utility/Inflector.php
  2CORE/Utility/ObjectCollection.php
  3CORE/Utility/Debugger.php
  4CORE/Utility/String.php
  5CORE/Utility/ClassRegistry.php
  View(array)
  0CORE/View/HelperCollection.php
- app(array)
  Config(array)
  0APP/Config/core.php
  1APP/Config/bootstrap.php
  2APP/Config/routes.php
  3APP/Config/database.php
  Controller(array)
  0APP/Controller/PostsController.php
  1APP/Controller/AppController.php
  Model(array)
  0APP/Model/User.php
  1APP/Model/AppModel.php
  2APP/Model/Setting.php
  3APP/Model/Module.php
  4APP/Model/Sponsor.php
  5APP/Model/Post.php
- plugins(array)
  DebugKit(array)
  Component(array)
  0DebugKit/Controller/Component/ToolbarComponent.php
  Plugin(array)
  0DebugKit/Lib/DebugMemory.php
  1DebugKit/Lib/Panel/HistoryPanel.php
  2DebugKit/Lib/DebugPanel.php
  3DebugKit/Lib/Panel/SessionPanel.php
  4DebugKit/Lib/Panel/RequestPanel.php
  5DebugKit/Lib/Panel/SqlLogPanel.php
  6DebugKit/Lib/Panel/TimerPanel.php
  7DebugKit/Lib/Panel/LogPanel.php
  8DebugKit/Lib/Log/Engine/DebugKitLog.php
  9DebugKit/Lib/Panel/VariablesPanel.php
  10DebugKit/Lib/Panel/EnvironmentPanel.php
  11DebugKit/Lib/Panel/IncludePanel.php
  12DebugKit/Lib/DebugTimer.php
====

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